撰文：赵本宣

我想在所有现场扩声设备里，除了乐器音箱、线材之外，乐手们最熟悉的莫过于DI盒了。无论是箱琴、键盘、贝斯、PGM这种DI消耗大户，还是拥有了综合效果器以后同时需要立体声输出，因此需要两块DI的电吉他手。唯一可以逃开的可能是鼓手，但是鼓手通常兼职PGM，如果什么都不演奏的主唱呢？那乐队接线的时候你就在后台歇着吗？

综上所述，每个乐队成员，除了自己的乐器之外，最先认识的就是这块叫做DI（Direct Input，和诸多需要用麦克风拾音的不直接输入设备相对），但是不能用汉语拼音拼出“迪”字来的东西（经验是大写的字母通常不能拼读，参见S.H.E. 、AC/DC）。

那么我们为什么（不）需要这个东西呢？

一、 减少噪音，减少音质损耗

关于平衡输出和不平衡输出的事情，我们在这一篇里面进行了极为干的解释。点击阅读：软硬｜你真的了解“吉他线”吗？ 在这里简单总结下，平衡输出就是能够长距离精准传输音频信号，杜绝噪音的传输。非平衡则相反，并在距离过长后会产生信号损失。通常吉他贝斯的接口都是非平衡输出。 于是，校园礼堂里的二十米长线连接吉他、贝斯通常效果不尽人意，听起来“乌突突”的，原因找到了吧？ 调音台位于较远的舞台前，和两侧音箱构成等边三角形的位置为佳。于是，通常的做法是，通过平衡传输的线材连接到台上的DI盒，这样可以保证即使较长的传输距离，仍能够保证无损并无噪音的输出。

二、 多路输出

贝斯手对这个作用是最为了解的。 可以把这个时候的DI盒子想成一个80、90后小时候把耳机一分为二的设备，一台MP3、随身听的声音就可以输出给两副耳机了。

通常舞台上的贝斯音箱只做为贝斯手监听使用（让自己过瘾，获得演奏情绪），而贝斯通过DI传输信号直接进调音台，另一路进贝斯音箱。所以调音师基本不会嘱咐贝斯手：“记好手箱参数”。

不过在乐器比较少的编配，或者对贝斯高频有特殊需求的时候，我们也会用麦克风拾取贝斯音箱声音，和DI信号混合，并进入主扩。

三、 可能获得一些音色

DI Box分为主动/被动（即有源/无源），主动需要调音台通过XLR线进行48V供电，被动则不需要外界供电，即插即用。

而这些DI从百十块到近万元，终究会有音色上的区别。

这款奥创被动DI仅需80元人民币，要是二手那就更便宜了

这两款百灵达主动/被动DI则需要300元+

 这款演出现场抬头不见低头见的最常用DI Radial J48则需要2000元+

这款A design设计的电子管REDDI 则需要近万元

四、 不同功能

不同的功能也是这些价格不同的原因，GND（接地）、Pad（削减输入电平）、输入输出信号调整、低切、phase（相位转换 J48上叫polarity）……比如Radial J48上面会有一个Merge，按下后把input 和Thru（不merge情况下是一路直通输出）都变成inputs，并在DI盒的输出端合并成一路信号从XLR走。

Merge 后从一路输入复制到两路输出，变成两路输入合并为一路输出。

比如有两把箱琴，但是调音台路数不够了，DI不够了的时候，我们就可以使用这个功能了。

五、 输入/输出接口的匹配

有些调音台的输入接口是仅有XLR的，或者XLR接口居多，这样我们的两芯音频线就不得不利用DI盒的XLR口接入调音台了。

但当我们只是用简单的街边表演设备演出时，或者小型乐队演出，线很短就可以的情况下，我们都不必用到DI盒。所以在小型排练房，我们就很少见到DI盒。

毕竟设备越多，可能出问题的地方也越多。

设备越少，花的钱也越少。

排版：一门