林哲民，《大事发声》总成音师，曾经在北京、台北及日本等地担任录音师，现主要担当专辑混音师、现场 PA 调音师、电视直播调音师，合作过的歌手包括齐秦、许巍、莫文蔚等。

这一张照片是不是显得OB区域看起来比之前任何一期看起来还壮观！哈哈…由于这一期是《大事发声》自开播以来，乐队数量最多的一次，而且音乐类型也比较多样化，所以呢，我OB使用的器材也来个多样化吧。接下来就让我娓娓道来吧！

首先先说说使用的调音台吧！这次使用的是SSL最新发表的SSL Live系列调音台里的小兄弟SSL L200。SSL它是我自进入这个行业以来最惯用的调音台也是最喜欢的，从以前在录音棚里用的SSL4000系列模拟台开始，一直到现在的SSL Live系列。原因无他，SSL调音台本身是集合众多调音师意见而开发出来的，所以用起来特别的顺手方便。再加上SSL Live系列调音台的话放是从模拟台上的Super analog移植过来的，声音上的表现更是没话说。很多人都说SSL Live系列调音台用起来有点繁琐，所以不喜欢用。我就觉得很奇怪了，操作繁不繁琐，难道会比声音的表现来的重要吗？更何况所谓的操作繁琐，应该也只是习惯问题。不敢说它是全世界最好的调音台，但它绝对是目前业界里声音最好的调音台之一。

SSL Live L200

这次使用L200，几乎让它到达了满载状态！它总共有144个内部处理路径，我就用了127个，输入通道最多能有96个通道，这次使用达到了95个通道。除了因为这次有三个乐队之外，还有就是我这次做法不太一样，我大量的使用外部模拟器材。创建了5组立体声Sub Group，分别使用了外部模拟压缩器（ KT1176、NEVE33609、Distressor ）进行平行压缩（ Parallel Compress ）。KT1176是给鼓组用，NEVE33609给人声用，另外二组Distressor就给其他乐器用。另外在各Sub Group里insert了不一样的调音台内部效果器，里面分别有Chorus、Enhancer。至于混响效果器的部分也是全部用的外部效果器，分别有二台Lexicon 480L，一台Lexicon PCM81以及二台YAMAHA SPX990。用的效果分别有Hall、Room、Plate、Old Plate以及Stage。

SSL L200使用状态显示
外部压缩及效果器
外部平行压缩（ Parallel Compress）状态

Parallel Compressor return

Effect Return

这回无线手持也是多样化呀，一组艺人一组无线系统，厂牌都快到齐了！哈哈…谭维维用的是Wisycom MRK960接收机＋DPA d：FACTO II话筒头，KAWA主唱用的是beyerdynamic TG1000接收机＋beyerdynamic v90w铝带式话筒头，至于主力无线系统则用的是Shure Axient AXT400接收机，变色蝴蝶小女儿用的是DPA d：FACTO II和佤族老艺人岩聪用的是Telefunken M80话筒头。昆曲艺术家用的是Shure AXT100腰包＋DPA d：fine 4088心型头戴话筒。这次给KAWA主唱老憨演唱用的beyerdynamic铝带式话筒头，我自认为搭配的很满意。尤其是老憨在用他那特殊有点扁扁的腔调演唱的时候，音色是那么自然，在他的音色上，我只是在高频上作了稍微的提升而已。这话筒头是beyerdynamic的经典产品，据说到现在还是维持以前的制造手法，没有以现代的科技去改变它那原音重现的特质，声音就是那么质朴。昆曲艺术家用的DPA d：fine 4088心型头戴话筒，这是我第一次使用，声音是那么的自然开阔清晰，音色修饰上只是稍微作了点低切，其他就没有什么动。

谭维维 Wisycom＋DPA d：FACTO II

KAWA乐队主唱老憨 beyerdynamic v90w履带式话筒头

变色蝴蝶 DPA d：FACTO II

昆曲艺术家刘志霞 DPA d：fine 4088
无线系统由上而下：Wisycom MRK960、Shure Axient ATX400、beyerdynamic TG1000

无线系统天线，几乎到齐了！

接下来介绍一下乐器用的话筒，这次用在谭维维北京客乐队和KAWA乐队上的鼓话筒分别是Telefunken的鼓套装和Audix的鼓套装。在之前郑钧北京演唱会的时候，我就用过Audix的鼓套装，那时候就非常喜欢Audix在摇滚音乐上的表现。这次呢，特别把它用在KAWA乐队的雷鬼音乐上，试看看是什么感觉。我只能说我对Audix鼓套装的表现非常的满意，据说价钱不贵，这样的性价比，实在可以来一套！电吉他音箱收音还是用上我惯用的ATM25，佤族老艺人岩聪吹奏的民族乐器及吟唱用的是Audio-Technica AT5045。之前我都把这个话筒用在鼓的Overhead上，为的是它收取进来那细腻的高频。这次用在民族乐器上同样道理，音色上没有作任何修饰，完全是AT5045收取进来状态。压脚鼓用的是Telefunken M81，澳洲土笛用的是Telefunken M80，笙及笛子用的是Audio-Technica AT5045。

北京客乐队乐器话筒：

Kick：Telefunken M82（ EQ bypass ）

Snare Top & Toms：Telefunken M80、M81（ 演出前觉得Snare Top音色有点高频过多，后来换成M81 ）
Snare Bottom：Shure Beta57

HH：BLUE Hummingbird

Overhead：Telefunken M60

E.GTR：Audio-Technica ATM25

由上而下：笙&笛子 Audio-Technica AT5045、澳洲土笛Telefunken M80、压脚鼓Telefunken M81

KAWA乐队乐器话筒：

Kick：Audix D6

Snare Top & Toms：Audix 5 & D2（ 另一只军鼓话筒是用来trigger效果器 ）

Floor Tom：Audix D4

Snare Bottom：Shure SM57
Overhead & HH：Audix ADX-51 & Neumman KM-184
佤族民族乐器及吟唱：Audio-Technica AT5045

再来说说篝火区的收音吧！由于这个区域是用来转场时用的，艺人及乐队成员轮番上阵，每次谈话的人数都不一样，如果每个人都用个别话筒的话，那就是个大工程。后来想到上一期用过的DPA 4061全指向微型话筒，不妨这次也使用看看。总共用了四个分别藏在篝火盆二侧以及二个木头的边缘，再加上篝火区前方布置了一对Audio-Technica BP4029超指向话筒作立体声声像，结果效果还真是不错。这套DPA 4060系列微型话筒还真是好用，真想拥有，可是实在是有点给他贵。

篝火区

DPA 4061
Audio-Technica BP-4029

最后来介绍一下OB使用的监听音箱以及现场的扩声音柱！这次商借了一对Quested V2108音箱，对于Quested的音箱来说，我唯一的印象就是以前在大型录音棚里经常会见到，上海SMG录音棚里的大型监听音箱就是Quested。这回使用这对V2108给我的感觉就是，它可以让我毫无顾虑的直接使用它来工作，可以立即对声音做出准确的判断，尽管我是初次使用。它整个的频响非常的均匀，声像也表现的非常清晰，尤其是高频表现是那么柔顺，不像目前大部分厂牌为了兼顾市场需求在追求的Hi End，这对我工作上的使用来说非常重要。在现场不是完全吸音的环境下，低音的表现虽然觉得有点多，不过音箱后面可以衰减低频输出，－3的值还衰减的刚好，达到我监听需求。询问过价钱之后，觉得性价比也不错，也是会想拥有的器材之一啊！现场的扩声音柱是荷兰Alcons QR18线性全频阵列，上面是由18吋铝带高频和三个6.5吋低音单元组成，最底下的QB363是由三只12吋单元足成。声音很是不错，清晰度非常的好，这样的扬声器如果用来固定安装应该蛮实用的。

Quested V2108

 Alcons QR18（上） & QB363（下）

在此文章的开头有稍微发了点小牢骚，在这文章后面还是得奉劝各位同业大拿们，别再一套同样的器材走天下，譬如调音台、麦克风…..，多尝试尝试依照音乐类型做变化，不然多无趣啊！我呢，对于音色上的处理，还是以坚持找到合适的麦克风为主，而不是一味的只用EQ作为手段加以修饰，偶尔做些变化会有意想不到收获的。玩转和认识麦克风，应该是从事声音行业必修功课才是！这一期应该是我从去年第一期以来，使用的器材和手法变化最大的一期。虽然在过程当中，不管精神上还是脑力上，都比平时还累，可是事后感觉非常的愉快，因为收获非常的大。最后最后再晒上monitor调音台和全体照做ending吧！

Monitor调音台：DIGICO SD5

全体工作人员

2017超级版《大事发声》谭维维X变色蝴蝶XKawa乐队