2016上海简单生活节现场评论

邱比 10月5日@街声舞台

撰文：琉球

曾经让朋友评价一下邱比，她憋了半天说：他很邱比。这句话直到今天看完他的现场，我才真正明白。

大幕拉开，邱比裹着一身类似袈裟的金色毯子，从幽暗的舞台深处，慢慢走了出来。等待许久的观众懵了，欢呼声中都夹杂着掩饰不住的困惑：这什么情况，原来那个一身黑，特别仙，特别飘的邱比呢？。

唱了几句后，他把“袈裟”解下，潇洒地往旁边一抛，露出里面宽松肥大的衣服。黑色底上印满金色蛇形图案，给人一种说唱歌手和习武之人混搭的错觉。我只能深刻地检讨自己：永远不要去预设邱比。

在绝大多数演出中，舞美灯光是为衬托歌曲而存在的，但邱比不一样，舞蹈、音乐、声光、穿着，每一个部分环环相扣，才是他完整的艺术表演。如果仔细观察你会发现，邱比每个看似不经意的动作，都与鼓点和电子音效合拍，甚至音的强劲与黯弱，曲的急促与绵长，都能透过肢体放大给观众。克制时精准，舒展时又极富张力，这和邱比的戏剧背景有着密不可分的关系。流动的电子乐包裹着身体，你似乎可以把具象画出来，但又没办法真正抓住。

我突然想起了最近很受瞩目的南京大报恩寺，极简主义和超现代主义的设计下，现代科技呈现出了古代佛教中的极乐世界。怪不得邱比采访时曾经说，快速流转的电子音乐节奏透过大声的音响喇叭释放出来时，他并不会感到躁动，有时甚至会让他有在家中打坐的感觉。或许这些情绪和意识都是相关相生，互为基源的，极简后才能包容繁复，超现代反而能回归质朴。

邱比看似随性的舞姿，背后是扎实的专业功底

一想到邱比每场演出都会重新编曲，就不由心生佩服，《整夜大雨后》和《手上的麻绳》，也是到他开口唱词的那一刻，才听出来是什么歌。相比之下，《中国好歌曲》版的《整夜大雨后》，已经算相当亲民了。

歌曲和歌曲之间，邱比从不多话，就连几次喝水，也行云流水地像是舞蹈的一部分。唯一能证明歌曲结束的，大概就是他的眼神，从遥远空茫的地方收回现实世界，渐渐显露神彩。

演出最后，他重新披上“袈裟”，唱歌，退回舞台深处，大幕合上。仿佛倒带一般，仿佛精灵误入凡尘后，重回仙境一般。留下的只有观众无可名状的感受：这真的很邱比。

（图片来源：一拍、琉球）