邱比:用名字定义一种风格

2016/10/28

2016上海简单生活节现场评论

邱比 10月5日@街声舞台

撰文:琉球

曾经让朋友评价一下邱比,她憋了半天说:他很邱比。这句话直到今天看完他的现场,我才真正明白。

大幕拉开,邱比裹着一身类似袈裟的金色毯子,从幽暗的舞台深处,慢慢走了出来。等待许久的观众懵了,欢呼声中都夹杂着掩饰不住的困惑:这什么情况,原来那个一身黑,特别仙,特别飘的邱比呢?。

唱了几句后,他把“袈裟”解下,潇洒地往旁边一抛,露出里面宽松肥大的衣服。黑色底上印满金色蛇形图案,给人一种说唱歌手和习武之人混搭的错觉。我只能深刻地检讨自己:永远不要去预设邱比。

在绝大多数演出中,舞美灯光是为衬托歌曲而存在的,但邱比不一样,舞蹈、音乐、声光、穿着,每一个部分环环相扣,才是他完整的艺术表演。如果仔细观察你会发现,邱比每个看似不经意的动作,都与鼓点和电子音效合拍,甚至音的强劲与黯弱,曲的急促与绵长,都能透过肢体放大给观众。克制时精准,舒展时又极富张力,这和邱比的戏剧背景有着密不可分的关系。流动的电子乐包裹着身体,你似乎可以把具象画出来,但又没办法真正抓住。

我突然想起了最近很受瞩目的南京大报恩寺,极简主义和超现代主义的设计下,现代科技呈现出了古代佛教中的极乐世界。怪不得邱比采访时曾经说,快速流转的电子音乐节奏透过大声的音响喇叭释放出来时,他并不会感到躁动,有时甚至会让他有在家中打坐的感觉。或许这些情绪和意识都是相关相生,互为基源的,极简后才能包容繁复,超现代反而能回归质朴。

邱比看似随性的舞姿,背后是扎实的专业功底

一想到邱比每场演出都会重新编曲,就不由心生佩服,《整夜大雨后》和《手上的麻绳》,也是到他开口唱词的那一刻,才听出来是什么歌。相比之下,《中国好歌曲》版的《整夜大雨后》,已经算相当亲民了。

歌曲和歌曲之间,邱比从不多话,就连几次喝水,也行云流水地像是舞蹈的一部分。唯一能证明歌曲结束的,大概就是他的眼神,从遥远空茫的地方收回现实世界,渐渐显露神彩。

演出最后,他重新披上“袈裟”,唱歌,退回舞台深处,大幕合上。仿佛倒带一般,仿佛精灵误入凡尘后,重回仙境一般。留下的只有观众无可名状的感受:这真的很邱比。

(图片来源:一拍、琉球)

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