厦门简单生活节聚集了很多乐队势力，梅卡德尔是其中之一。出身石家庄，在广州生长，梅卡德尔玩实验噪音，玩后朋克，用音乐去探讨深刻到理解有些困难的问题。

现在提起梅卡德尔，很多人会把他们当作当下中国现场表现最好的独立乐队之一，除了音乐的深刻与感染力，乐队成员的表现也会让人血脉喷张。主唱赵泰一头长发，通常整场演出都看不太到脸，而一眨眼他可能已经跳下舞台，打了个滚，以十分疯狂的方式降落在你面前。

“那这次厦门简单有什么特殊编排吗？”

“……坐着演算么。”

赵泰腿受了伤，特别向主办方申请，设备当中要多加一把凳子。

期待了很久梅卡德尔疯狂又令人迷醉的现场，竟然要变成另一种形式，哭笑不得的同时，期待值反而迅速上升。

也有很多人用苏联特工梅卡德尔的故事解释乐队的名字，而对他们来说，这只是个代号，不过历史上的梅卡德尔身上的浪漫与残酷多少和乐队气质相似。

（摄影：LenyZheng）

最早，赵泰还不是这个风格。年轻的时候玩民谣，经朋友指点，学习了古典吉他，光是听经历，整个人都优雅得不行。“选择摇滚乐完全是因为年少轻狂，而它又刺痛了你那根神经。”后来听到后朋克和其他独立音乐，赵泰就带着古典吉他技术投身了乐队事业。

那会儿他还生活在石家庄，同学在独立音乐论坛看到刘和珍乐队招乐手，鼓励他试试。打电话、见面、聊天、试排练，赵泰顺利地加入了人生中第一支乐队。

梅卡德尔最近众筹、即将发行的第二张专辑《自我技术》引用了法国哲学家福柯的“自我技术”理论。“自我技术”是福柯对于构建自我分析从而实现自我关注的方式，而最早接触到福柯，正是赵泰还担任刘和珍乐队乐手的时期，刘和珍借给了他一本福柯的传记。刘和珍乐队对他之后做音乐的态度、方式、认知，造成很大影响。“如果不是因为那些琐碎的破事，我想刘和珍是可以成为一支伟大的乐队的。”

赵泰在2009年的石家庄，成立了自己的乐队，赵的“立方体”乐队，玩后朋、后摇、实验、噪音等风格的音乐。为了录专辑，2013年乐队南下去了广州。那之后，赵泰就再没离开过，生活得久了，反而不再适应北方。现在赵泰过着有点宅的日子，大部分时间都待在家里吃喝拉撒睡。除了音乐，其实也没什么事做，除了接一些零散的工作，就是长期为《混童话》电台做节目后期，或者给女王大人（注：乐队键盘、女友门棋）打下手做纹身工作室。

成员来来走走，乐队从“赵的立方体”更名到“梅卡德尔”，不变的是赵泰还在，写诡异又悦耳的旋律，写晦涩又尖锐的歌词。2014年发行同名专辑《梅卡德尔》，2017年进行了一次30几场的全国巡演，中间一度梅卡德尔消息不多，但他们其实在持续性地做东西，只是没给人听。《自我技术》中的好些作品2013年就已经写好，直到2018年才真正录制完成，而等待多时的乐迷自然迅速帮助乐队完成了众筹目标。

有提前在现场演出时听到新作品的乐迷，私下交流起来，都说这次歌词更难懂了。这张唱片比《梅卡德尔》在制作上更精良一些，但实际上内在的东西是相互承接的，在表达与精神上，《梅卡德尔》向外，《自我技术》则向内。

梅卡德尔主唱赵泰 Q&A

SV：成员不断变化，对你和乐队的影响是怎样的呢？
对我来说也没什么，顶多就是麻烦一些，成员换来换去，是个麻烦事。这是个浮躁的时代，无论梅卡德尔在哪一个时期都难以避免自私、功利与虚荣。

SV：这些年做音乐最难的地方是什么？
最难的不在于自我，而在于外部环境。我们有太多的禁止，让我们的表达变得羞涩甚至愚蠢，如果抛弃这些我们可以顺畅的表达，那么难处就在于自我技术了。

SV：对李志推荐你们怎么看？
李志老哥666。

李志在欧拉看过他们演出后，特别发微博向大家安利

创作：隐喻有时是美化后的表达