林哲民秘籍|《大事发声》梁博x岑宁儿篇

2016/09/06

2016年5月19日,在北京的KOI排练场,原创音乐人梁博和YOYO岑宁儿的音乐碰撞,又改写了《大事发声》录音棚现场,超越了百万的直播浏览量。在这儿就不加以多说,各种宣传应该都已经满天飞了,还是和以往一样说说技术层面,这次都用了些什么东东,呵呵!因为大事发声栏目非常尊重艺人,应允直播现场艺人使用经常合作的技术人员,梁博的部分,他自带了音控人员。所以这次现场我只担当YOYO岑宁儿的直播现场部分,文章内容也就只有YOYO的部分了。在这里也要提一下,已经好久好久没有听到这么亲切美好的歌声了!

01

先来说说这次现场一开始遇到的麻烦事吧!原先设定的是二个乐队共用一套鼓,是因为场地的关系,还有导播运镜的流畅度。可是当彩排的时候,发现二位艺人的音乐属性截然不同,所以鼓的音色也会调整的完全不一样。这下麻烦了,一开始是YOYO专属乐队先开始彩排,乐队鼓手Cody已经如火如荼的开始调整鼓的音色了。这样子的话,中间换场时间只有短短的十五分钟,如果要重新调整下个乐队的想要的音色,时间上是远远不够的。经过商讨决定,让Cody再去选择另一套他更喜欢的鼓。( 原本设定一套鼓的时候是经过二方鼓手协调共用而选择,并非乐手原本想使用的 )这下Cody可高兴了,选择了一套dw的鼓。还好这次现场是在KOI,这个场地属于国内最大乐器租赁商所有,所以各式各样乐器,应有尽有。图下便是原本共用的一套鼓,Cody正调整音色当中,算白忙活一场了,哈哈!

这次因为YOYO岑宁儿的音乐属于小清新路线,不是那么重的乐性,索性就大量的使用电容话筒,以下是整套鼓所使用的话筒:

Kick                  AE-2500

Snare Top         ATM-25LE

Snare Bottom   Shure SM-57

2nd Snare         ATM-650

Toms                 AE-3000

HH                    AT-4051b

OH                    AE-5100

Perc                  AT-4051b

Kick:AE-2500

这个话筒是双元件设计,有二个话筒拾音头,一个动圈,一个电容。图下所示,二个话筒头拾到的声音,频率响应都在不同的频率上有所提升,搭配起来是有互补作用。实际上使用确实如此,这对使用上来说是挺方便的。可是这次我只选用了电容话筒头的部分,因为YOYO的音乐,Kick不需要那么强烈的高频和低频。虽然用的是电容话筒,话筒上也没有做低切和音压的衰减。

AE-2500 话筒频率响应图

Kick 话筒的位置

Snare: ATM-25LE

之前这只话筒大部分都使用在底鼓,这次特别使用在军鼓上面,没别的原因,为的是要拾取到更多的低频。这次的曲目里面有二首歌是用brush击鼓,特别的想要些低频不是靠EQ获取,所以选择了ATM-25LE。

 2nd Snare:ATM-650

第二个军鼓因为是一个小尺寸的军鼓,本身声音就是只有中频的响应,这个麦克风本身在3kHz~7kHz就提升很多,刚好适用,所以选用了它!

 ATM-650 频率响应图

Toms:AE-3000正面

Toms:AE-3000侧面

AE-3000虽然是电容话筒,但是它有高达148dB的输入声压级,前面提到这次的乐性不是那么地重,所以用它措措有余,再加上有使用brush的歌曲,更希望有高灵敏话筒来支撑。之前在别的案子使用在OH上,当时就对这只话筒用在Toms上应该会有我想要的效果。图下是它的频率响应图,可以看见它在中低频及低频略有衰减。这样可以让我在这次鼓音色调整中,不需要加Gate,因为低频串音,对于整套鼓的架构并不是有很大的影响。在话筒上也没有做任何的低切以及声压衰减。

AE-3000 频率响应图

OH:AE-5100

AE-5100也有着很大的输入声压级,它在4KHz的地方已开始提升,100Hz有着些微衰减,用在OH上还蛮好用的。如果拿来拾取箱琴,应该会有不错的表现。

AE-5100 频率响应图

HH:AT-4051b

Perc:AT-4051b

这只话筒我已经想把它纳入个人“我的最爱”系列里面了,非常适合用来拾取高频乐器,声音也不知道为什么会那么好听。从它的频率响应图上一点也看不出原由。

AT-4051b 频率响应图

以上是对这次使用在鼓上面话筒的个人见解,也非常感谢Audio-Technica公司提供这么多的话筒。

GTR:AE-3000

在吉他音箱上也使用了AE-3000,拾取到了吉他高频上细腻的表现。

Trombone用的是Telefunken M80,声音很好听喔!可是忘了拍照片了。只能以下面这张和和声一起的照片取代。

左起:Trombone用的Telefunken M80、二位和声用的Shure Beta58

02

接下来看一下打击乐器的部分了,主要有Cajon、Splash Cymbal和Wudu构成。Cajon前面用的ATM- 650,后方出音孔用的是Telefunken M80。Wudu用的是ATM-25LE。在整组打击乐器前方立了一只立体声话筒AT-4050ST,拾取整组打击乐器的立体声像。这是因为有二首歌主要是打击乐,让整组打击乐器有更宽的感觉。不过这次AT-4050ST没有用MS模式,而是用的127°立体声模式。主要是因为歌手刚好在AT-4050ST的左后方,距离不远,避免MS模式拾取到额外人声,所以选择了稍微声像窄点的模式。另外使用立体声话筒也可以让Cody在把玩shaker时候,可以自主的玩弄左右声像。Cajon前后话筒比例主要以出音孔的M80声音为主,前方的ATM-650只是补一些打击面的声音,本来ATM-650是要做反相处理,但是因为做了低频衰减,再加上音量不是很大,结合起来声音相位没有不妥,所以就没做反相处理。整组打击乐器通道在EQ上都没有做任何的修饰,只有在AT-4050ST话筒本身做了低切,要的就是原声态。大家看到这里不妨可以先听一下这二首歌打击乐器的声音。

Cajon( Back ):Telefunken M80

Cajon( Front ):ATM-650

Wudu:ATM-25LE

AT-4050ST

这次艺人本来自备了惯用的话筒Neumann KMS-105,一开始彩排时YOYO的声音听到的感觉是高频方面略显粗糙,而且时不时齿音的反应重到类似吹口哨的声音。后来和大事发声制作方沟通要不要换个话筒试试,制作方就去和YOYO沟通看能不能试一下别的话筒。因为是YOYO惯用的话筒,所以这部分要很小心,避免影响到她的歌唱。在换上DPA d:FACTO II之后,一听声音整个高频非常的流畅,齿音反应也没有那么地突出,经过沟通YOYO很随和的应允了就使用这只话筒。一开始YOYO还是觉得不习惯,可是唱没几首歌就完全融入了。在这里我还是要重申一下并不是KSM-105不好,个人见解是YOYO声线突出的点,刚好是这只话筒在高频特别提升的频率上而产生了这样的状况。还有一点要说的是,KSM-105对YOYO的声音来说,展现的是特别有个性的声音,可是个人觉得在这次大事发声录音棚现场直播上,还是华丽些的声音会比较受众。以上是个人见解!

YOYO岑宁儿 & DPA d:FACTO II

DPA d:FACTO II

这次OB调音台改用DIGICO SD5,监听音箱是真力中国提供的GENELEC 8320A和我个人收藏的第一代GENELEC 1031A,Monitoring System是GRACE m904,效果器Lexicon 960L。

OB System

这次录音棚现场中间转场部分还发生了一段令人啼笑皆非的小插曲,待我缓缓道来!本来事先是安排好主持人高旗访问我,但是直播前一直忙着排练,所以就没有事先套好要访问些什么话题,高旗和我压根儿不熟,再加上我第一次出现在直播镜头里而且还要说话,那紧张的啊!

访问开始先聊了一下现场的状况,可是那时视线里突然出现现场执行导演的手腕在对着我们画圆圈。我心想是不是转场衔接上哪里出了问题,要我们继续聊( 原本预计只有二分半钟的时间 ),当时其实十分的惊慌,还要聊多久啊!刚好高旗抛出了“现场最大的困难是什么?”这个问题,这时候脑袋瓜直接闪现一个念头,还不趁机数落一下大事发声的二位领头羊“老贾”贾敏恕和“怪兽”许经纶。多年的好友及工作伙伴,应该不会记恨我吧!哈哈!这时候又发现现场导演的手腕画圆圈的速度越来越快、越来越大。最后在整个直播结束了以后,导演跑来对我们说怎么讲那么久,超时太多了!原来一般录影时画圆圈的意思是赶紧结束,可是对我们这些没经验的人来说,肯定是会以为是继续的意思嘛,大家认不认同呢!哈哈哈!

访问中

贾敏恕( 中间满头白发的大叔 )许经纶( 后排右二 )

最后还是让我晒上几张工作中的照片吧!

最后还是要说一下,架设话筒绝对亲力亲为,确认摆放的位置,不要闲麻烦。最后,把玩话筒拾取到最合适的声音,是我工作中最快乐的时刻!

点击视频,回顾梁博x岑宁儿《大事发声》

转载自林哲民微信公众号,原文于2016年5月24日发布

点击这里,进入岑宁儿街声主页。

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