杨斐，成都独立音乐人，1996年从电力系统及其自动化专业毕业后，一头扎进了音乐行业。在北京混迹多年，曾担任张靓颖、王铮亮、郁可唯等歌手的制作人。这位曾经的理科生做客四川城市之音，关于幕后与台前，他是怎么说的呢？

 “‘乐’不思蜀”系列第十一期推出杨斐访谈。

 

博亚：据我所知，你好像早期和音乐这行没什么特别大的关系，是理工科的学生。

杨斐：对，那是我的黑历史。

李祎：学理工科的去弹吉他搞创作或者是唱歌是出于一个什么机缘巧合？

杨斐：就是喜欢，学理工是因为天生太聪明了，学习好。

博亚：很多人都有一个观点，觉得音乐这个行业更多的是和文学挂钩的，可是我一直有一个很不同的观点，我认为数学学的好，音乐才学的好。

杨斐：对呀，我也是这样觉得的。理性思维和感性思维会结合的特别好。其实我在初中的时候数学是很好的，后来还是考艺术生，所以就放弃了，但是我认为数学学得好对音乐是有很大帮助的。

博亚：你觉得在理论的学习上，感性比较重要理性比较重要？

杨斐：理论肯定是理性重要一些。特别是和声、和弦的学习上面，我就会觉得特别有意思，就像做数学的解题一样，做游戏一样。

博亚：你有没有想过，你其实在这方面这么擅长，但是没有去你的数学方面，还是有点遗憾。

杨斐：没有，我觉得挺幸运的。其实我们那时候高考，全国统招，还是比较盲目的，我们就知道考，考的越高越好，考的还算比较高，全校第三。但是填报志愿不知道填报什么，我就选一个热门的专业，电力系统及其自动化，结果一进校学了半天，好像没意思，不感兴趣。

博亚：是从什么时候开始跟音乐有比较深入的结合的？

杨斐：应该是大学，因为从高三开始学吉他，有一段时间还把学业耽误了。

博亚：都耽误了还能考全校第三。

杨斐：高考之前有一个会考，会考考得不太理想，后来我就歇了一个月没弹，然后又考的还可以。

博亚：后来上了大学，有没有跟同学组乐队的经历之类的？

杨斐：先是组民谣小组合，两把吉他那种。唱和声，写写歌。

李祎：校园音乐游击队，然后在校园里面定点，坐下来就弹琴。

博亚：主要表演的场所是操场、女生宿舍，应该是这样吧。

杨斐：差不多吧，女生宿舍去的少，因为害怕被淋水。

李祎：唱的大概是一个什么内容的歌曲？

杨斐：有自己写的歌，但肯定不多，也不成熟，唱郑智化、齐秦，后来当然有校园民谣。

博亚：虽然自己选了一个不是很喜欢的专业，但是和音乐已经有了很深的缘分，有没有畅想过未来自己的生活会是一个什么样的？

杨斐：我那时候想的就是未来一定要做跟音乐有关的工作，已经暗下决心，不去做跟电力有关的工作。

博亚：《想要的生活》这首歌，是那时候就埋下了内心的种子，想要告诉自己以后过什么生活了吗？毕业是哪一年？

杨斐：差不多吧，毕业是1996年。

博亚：你那时候想要过的生活的状态，和你后面写的这首歌里面所描绘的状态，有很大的差距吗？

杨斐：基本上差不多，都是想自由自在。

博亚：其实歌词也挺直白的，畅想了一种生活的状态。

李祎：整个这个歌的速度，包括情绪，感觉表面上好像特别阳光，但是我从里面听到了一丝彷徨和犹豫，为什么呢？

杨斐：可能有吧，歌词有一句不是叫做“所以只有放手，所以只有坠落。”

博亚：是把什么放手呢？

李祎：不应该执着的、执念的东西。

博亚：想要的生活现在过上了吗？

杨斐：我觉得肯定是过上了，每一个阶段都有每一个阶段想要的不太一样的东西。

博亚：这首歌大概是十一年前写的，这样的生活，感觉要求也并不高，也很容易达到。如果现在，重新让你写一个新版的话，还会是这个内容吗？

杨斐：应该不会是这个内容了。知足常乐肯定是对的，但有一些方面，我们也不说是贪婪，有某个意义上的不知足，才是我们前进的动力。

博亚：杨斐其实是一个幕后的大咖，为什么这么说呢？

李祎：因为从我认识斐哥的时候，他就弹吉他很厉害了，那个时候有一些创作，然后就慢慢地从台前又转移到另一个角色上去了。

博亚：他在幕后的这一段日子，其实是很有成就的，他帮过很多知名歌手做过专辑，做过唱片的统筹等等。张靓颖、王铮亮、郁可唯、谭维维……

杨斐：还有潘辰和刘美麟。

李祎：关于音乐的这种合作，肯定二位都知道，会有意见相左的情况。

博亚：有没有哪一首歌的制作过程或者录制过程，让你印象特别深刻？

杨斐：对于我来说就是给张靓颖写的第一首歌。2005年给她写了一首歌《Open Up Your Dreams》，词曲都是我，算做她的第一首单曲，其实也是我第一次制作歌曲。

有时候在录音棚里，我们会争执这句是不是该这样唱，因为靓颖对音乐的感觉特别好，很多和声都是她自己编的，可能有时候我会觉得这个和声多一些，有时候做音乐做了很久，会喜欢做减法，而不是做加法。

李祎：她有有很多情绪和感情想注入这个歌里面刚做制作人的时候，有没有冲动回到台前去演出？

杨斐：倒没有，对于我来说，在录音棚里面我写了一首歌，编好了，要试唱，要给歌手唱一遍，我觉得这个过程里我也可以唱一点点，也很有成就感。

《那些人那些事》现场弹唱

博亚：这首《那些人那些事》，除了音乐伙伴之外，你有没有特别所指的哪些人哪些事？

杨斐：其实也没有特指，我们每一个人的生命中，这个阶段，那个阶段总会有很亲密的或者是不是那么太亲密的一些人，但是后来过了一段时间他们就消失了，可能就不再联系了。我写这首歌，就是想到到目前为止这么多年的回忆。有时候回想起来，曾经的那种感觉，都还是在。

李祎：有时候想想，这是一个特别幸福的事情，

杨斐：对。

博亚：但是你怎么就舍得把他们撇在北京，就回来了呢？

杨斐：我呀，北京太干了，受不了。

博亚：少来，那还不是在北京待了好多年。

杨斐：对，待了五年。后来我的小孩要上学了，必须得回到户口所在地。

博亚：你就撇下了你这帮朋友，就不管他们了？

杨斐：还是有联系，如果是音乐方面的，有好作品，还是不断地给他们推荐，或者是我自己的作品和朋友的作品，如果有机会还可以参与到制作中，少了一些而已。

博亚：《这样存在》大概是什么时候的创作呢？

杨斐：这个是在北京的时候写的。北京的音乐状态比较好，那段时间，应该是2012年或者2011年，那个作品我写出来没有词，但觉得音乐是有画面感的，没有词也可以有画面感，我想象中的，还是比较正面、自由、阳光的画面。

博亚：其实就是讲你在北京的生活状态，不过这个词还是请别人写的。你有了旋律之后，怎么跟词作者来沟通说你想要一个什么样的词？

杨斐：因为我写词是一个弱项，但是我觉得音乐本身有表达能力，是可以带来画面感的，但是可能写词人不一定能够和你站在同样的角度去感受，所以这首歌之前有过两个版本，但我都不是很满意，没有把我想说的那个说出来。因为写这首歌，我不是想说某一件事，就是一种状态，但是之前那位作者就没有体会到。现在这一版我觉得还可以，就把我当时想说的那种状态给说出来了。

博亚：是一个什么样的状态？

杨斐：跟那个《想要的生活》有一点像，但和那个时候写歌已经不一样了。

博亚：你看《想要的生活》就是具像，但这个好像就有点抽离出来的感觉。不过生活还是非常现实，你因为一些现实的状况，最终还是从北京回到了成都，《闹闹》这首歌是给宝宝写的，对吗？

杨斐：对。

博亚：是他在几岁的时候写的？

杨斐：是在一岁的时候，因为她是2008年出生的。

博亚：奥运宝宝。

杨斐：2009年他刚好一岁多一个月的时候，我去了北京，但是是我一个人去的，在北京的时候特别想他。我写这首歌又不想说好像特别苦，我觉得还是得做一个特别有意思的、愉快的那种。一是想念，二是以后肯定要跟她一起成长，希望她不要忘了我是她爸爸。

博亚：一般爸爸写给女儿的歌，尤其是女儿还在一岁左右很可爱的时候，肯定是像儿歌一样的歌，你怎么找了这么一个风格化特别明显的歌曲？

杨斐：因为从我的心里面来讲，我愿意把她当做朋友，现在我跟她的关系，还是更多像朋友，我不愿意把她当做小宝宝，所以我肯定不会写儿歌，写儿歌多无聊。

小孩那时候的想象力特别丰富，但她还不会很清晰地表达，因为她才一岁。但是很多举动，会让我觉得她特别有想象力，特别不一样。

博亚：这首歌歌叫《闹闹》，闹闹是名字？

杨斐：昵称，现在我还这么叫她，闹闹。

李祎：性格是更像你一些，还是更像你太太一些？

杨斐：可能都有，因为我有很安静的一面，我也有很匪的一面。

博亚：所以这首歌从性格上来说，有她的性格，也有你的性格，最后选择用了布鲁斯的形式去唱，应该还是比较语气化的，很自然自由的一种表达风格。

杨斐：因为布鲁斯好玩，这个东西有几个固定的标准结构，在这种结构下，即兴发挥，布鲁斯一直都是这样。闹闹她很好玩，她也很活跃，我就想以布鲁斯的形式，即兴的。

李祎：和声上是用的布鲁斯的和声，但是我发现里面的鼓和镲，是用的很跳跃的，很有特色的节奏。

杨斐：想做有一点不一样，因为布鲁斯确实应该有上百年了。

2017年4月，杨斐参与了莫西子诗举办的荒原计划生活音乐节，左二为杨斐

博亚：给我们介绍一下接下来这首歌。

杨斐：这首歌叫做《不能回头》，也是我的作品里面很难见到的，比较压抑的风格。

博亚：对于什么不能回头？

杨斐：很多，比如说感情、爱情，友谊，可能有时候总是会受到伤害、欺骗，你会对这种信任产生怀疑，从信任到产生怀疑到最后崩塌。

博亚：不能回头有的时候也不必回头，过去的事情就过去吧。

图片来源：杨斐

本文经授权根据《城市“乐”不思蜀》节目录音整理

街声大事与四川城市之音电台联合推出“‘乐’不思蜀”专题系列，用文字和音频，传播独立音乐人的故事。

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