“湾湾独立音乐速报”诞生记

2019/02/19

撰文：阿报

“湾湾独立音乐速报”是一个成立了一年半的音乐自媒体。创办人阿报从乐迷出发，利用业余时间推广自己热爱的台湾地区原创音乐。亏本到现在，自掏腰包买礼物，全靠爱发电。

在受众极其有限的领域，“湾湾独立音乐速报”迅速积累了超过3.5w的粉丝，产生了好多篇阅读量几十万+的文章，也逐渐成为众多独立音乐爱好者中一个口耳相传的暗号，一个默契的共鸣。

无聊的夜晚，为喜欢的音乐创建微博

当你希望推广一些自己喜欢的东西，能够让更多人喜欢，却找不到适当的渠道和方法时，或许自己做个自媒体是还算可行的方式。

2017年10月31日，晚上21点左右，我创建了一个微博叫 @湾湾独立音乐速报，并发出第一条微博，希望能够使用这个账号，发布、搬运一些相关资讯与视频。当时并没有想好很详细的规划，甚至连第一条微博都写得很随意，觉得“反正第一条也不会有人看”。无聊的夜晚就是这样，人容易冒出各种各样的点子，会热血和冲动，觉得好像可以为喜欢的事情做点什么。

我的第一条微博

它诞生的背后，除了一定程度的冲动以外，也和我之前的经历、思考有关。因为白天的日常工作和自媒体颇有联系，所以深知在这个年代，一个自媒体想红，可能走毒舌、吐槽、煽情这些路线比较容易。老实说，“湾湾独立音乐速报”并不是我在业余时间做的第一个自媒体，我曾在2016年开过一个公众号，也是音乐类，定位以讽刺、搞笑为主，第一篇发文就有很不错的效果，一下子10w+，但那个时候比较迷茫，不太确定这些东西是不是自己想要的，对于环境是否有帮助，因此后来就不了了之。

之后一直在思考，到底什么样的内容运营与平台，才能够有效地、正面地把自己喜欢的东西推广出去，哪怕只是影响到一小部分人。

有一段时间，我注意到微博上出现诸如 @邦摇30s 、@SUBJPOP 这一系列日本音乐自媒体，我经常通过它们来发现新音乐、获得相关资讯。那时候，我发现微博上专注日本独立音乐方面的自媒体可能就有5-10个，我就在想为什么好像很少有比较稳定的自媒体平台，向大陆观众介绍宝岛的独立音乐场景呢？明明这一领域也拥有一批稳定的受众，因为我自己本身就是。

网络上曾流传一个社会调查结论：“人14至18岁听的歌会影响一生的品味”。我在那个阶段，听的最多的就是台湾地区传过来的流行音乐与独立音乐。从五月天、陈绮贞入门，直到脱拉库、四分卫、旺福、熊宝贝、甜梅号等等，也通过微博和豆瓣了解到像我这样的人还有不少。因此，我决定开设一个专注于这个垂直领域的自媒体，@湾湾独立音乐速报就这样在那个夜晚诞生。

2012年，熊宝贝在上海草莓音乐节演出，他们是我第一支看现场的来自台湾地区的乐团

感动与爱在微博一问一答间

在刚开始的阶段，我就是时不时发点自己喜欢的内容，每天2-3条微博，没有专门去推广，没有告知相关朋友，一定程度上算是“自娱自乐”。神奇的是，可能因为微博的搜索功能挺好用的，有些用户在搜索某些关键词时就会发现这个账号，并关注上。

可能是因为安溥，可能是因为草东，可能是因为 Tizzy Bac …… 渐渐的，关注我的用户越来越多，甚至超出了我最早的预测。原本我挺天真的，以为微博上会关注台湾地区原创音乐的用户可能也就一两万，那么会关注我的估计顶多就这个数，完全没有预料到如今这样颇热闹的情况，时不时还会有一些相关的音乐人向我表示感谢，甚至自己的一些内容被转到朋友圈、Facebook 等等，其实挺不好意思的。

在拥有了一定的基础后，一些栏目和发布话题逐渐清晰，比如我的 #新团推荐# 就是会向观众推荐一些近两三年成立、在大陆还没有太大知名度的台湾地区新一代乐团/音乐人。较早有告五人、美秀集团、甜约翰等等，近期有 Theseus忒修斯、蓝色窗帘等等，通常这种微博的互动数据都有点惨淡，但我还是很乐意发，我觉得比起发布热门音乐人的内容，我更有兴趣去发现新东西，并推荐他们；#现场搬运# 则是会搬运一些在台湾地区发生的演出的视频，通常是在大陆难得听到的音乐人合作，或者翻唱等等；#演出速报# 顾名思义，就是相关音乐人的巡演信息；还有一个蛮有趣的话题是 #恨不在对岸#，通常是发布对岸一些阵容诱人或主题限定的演出信息，此外还有 #近期发行#、#新歌速报# 等等。

#新团推荐# 在早期（2017年）就推荐过浅堤、甜约翰、老王等等一系列新团，但那时候还没什么人关注我

#恨不在对岸# 会发布对岸的重大演出资讯，评论区常常聚集一群“柠檬精”

作为一个在业余时间运营的自媒体，我自认称不上多认真，毕竟时间和精力有限，我只能顶多每天花1、2小时左右的时间关注相关资讯，来做些编辑发布的工作。也因此，目前 @湾湾独立音乐速报只存在在微博这个平台上，至今每天都差不多只有2-3条微博的发布量。我没有精力和兴趣去做公众号，因为，我自己已经不怎么看公号了，不太喜欢现在这里的状态，环境封闭、软文遍地、互动性差，相比之下，我更喜欢微博的快捷、便利、多样性。

因为不做公号，且关注的领域太垂直的缘故，基本上 @湾湾独立音乐速报是个“非盈利”自媒体，甚至可以说是“亏本”的。因为几次做活动送出去的专辑、杂志等实体礼物，都是我自己在台北逛唱片店时买的。之所以能坚持这一年多，真的就是因为自己对这方面的喜爱，以及读者朋友们的支持。因为这个微博号，我幸运结识了一些朋友，偶尔也会有票务方、演出主办方联系我，希望帮忙宣传演出、资源置换等等，这些活动一般情况下我都乐意。

图为某次活动我送出的专辑，都是我在台北唱片店购买的

最珍贵的恐怕就是来自乐迷或音乐人的感谢。每当看到乐迷私信我，告诉我因为我的某一条微博，TA 幸运地发现一支爱团，或赶上某场精彩演出时，我都很感动。

收到这种乐迷私信最感动

偶尔也有音乐人过来告诉我，谢谢我介绍他们给更多人认识。这里面让我最意外的恐怕是傻子与白痴乐队的蔡维泽。客观来说，他已经是“流量明星”了，但某一天因为一些情况，他居然发私信给我，稍微聊了一点，我挺意外的，没想到他一直有在看。

傻子与白痴在台北简单生活节演出，那天我也在

以上接触很多都只停留在微博私信一问一答，我真不是认识很多乐手或喜欢在乐迷群聊天的人，也不会在朋友圈经常宣传这个号。几天前有个主办方找我，问某支我经常在微博推荐的乐队的联系方式，我真的没有，只好告诉他去 Facebook 专页留言，或许能得到乐队回复。基于这个自媒体，我没有特别结识任何对岸的音乐人，还是更喜欢普通乐迷的身份。也是因此，我在微博上的发布内容，尤其音乐推荐，大部分都没有公关因素，更纯粹是出于自己的喜好。

有次比较特别的情况是，我发现香港 Clockenflap 音乐节官网有开放媒体注册的渠道，于是好奇心驱动，就试了一下：填表格、发邮件。几十天后，居然收到了申请通过的通知邮件，一下子让我措手不及，因为早在之前我就买好了音乐节的早鸟票。那次算是第一次真正感觉到运营这个自媒体所带来的“额外福利”。

Clockenflap 发给我的确认邮件

总结与未来

第一次感觉到 @湾湾独立音乐速报具有一定的影响力，是在2018年的年底。因为我的一篇文章《年终总结之现场篇 | 2018年哪支台团在大陆的演出最多？你看了几场？》，从微博被大量转载到朋友圈，很多朋友圈里不知道我在做这个号的朋友也有转发。那时候非常惊讶，完全没想到这一篇会造成这种影响。

这一“年终总结”系列一共诞生了四篇，之所以会写它们，是因为2018年12月加班较少，相对有些时间来处理自媒体上的事情，因此一开始就定好要围绕“现场”、“事件”、“新星”、“作品”这四个角度，开始做整理和总结。幸好，我之前的微博栏目 #演出速报#、#近期发行# 有持续发过相关内容，所以我一个人要把它们整合起来还算可行。

在12月24日平安夜，第一篇发文《年终总结之现场篇 | 2018年哪支台团在大陆的演出最多？你看了几场？》正式在微博推出，我整理统计了2018年来大陆演出的台湾音乐单位数量，并列出“2018年，在大陆演出最多的TOP10台湾地区独立音乐单位”这份榜单，结果这一篇遭到大量转发。可能一个原因是这些现场引起了大家对这一年的集体记忆吧。老实说，这个结果我没有预料到，因为这篇内容涉及的数据统计比较庞大，已经费了些功夫，所以后续的文字处理，我有点疲惫，写得很简单，要是知道会有这么多人转，我肯定会认真一点写。

后续发布的“事件篇”、“未来篇”、“作品篇”三篇文章效果也不错，算是给 @湾湾独立音乐速报诞生的第一年，以及我所关注的台湾地区原创音乐场景，做了个总结，感兴趣的朋友可以去查看我的置顶微博，附有相关链接。后来，我还整理了相关的资讯，介绍了台湾地区的 Livehouse 与音乐节情况，此文同样可在置顶微博找到。

我目前的置顶微博