撰文：琉球 

2014年，某个太阳刚好的下午，一位名叫李克非的青年坐在昆明的家中，铺开纸，把过去24年的人生思索一遍，给自己下了诊断证明“该青年具有轻微的人格分裂”。

他认真制定了24-60岁的计划，根据自己最想从事的音乐、文学、视觉三个领域，分割出三个独立个体：李克非、良治、林次。他们共用一副躯体，有时和谐共处，有时打架闹别扭。

2017年，他陆续发表独立电子音乐《非林波克要塞》系列，包括序章《≡》、正式篇目《非林波克要塞》、辅佐音乐集《非林波克》三个部分。2017年底，又发布了第二张专辑《福州大楼》。这一年，抛开睡觉那部分，他把80%的时间都交给了音乐。

台湾电子音乐人邱比在李克非的虾米页面下留言：“Wow... 要认识”，大概是同样作为跨界艺术家的惺惺相惜

做音乐后才知道有“独立音乐”这种分类

李克非生长在一个艺术氛围浓厚的家庭，父亲和二伯是画家，爷爷是戏曲家，从小对美学耳濡目染。大学考上云南艺术学院，却阴差阳错跟着同学报了戏剧专业，秉承着对设计的一腔热爱，他成了戏剧学院各类演出的“海报担当”。

李克非家里有一台老式的手风琴，小学三年级的时候父母找了位老师来教他，但因为身子板太瘦弱，琴又太大，吃不住力，尝试了一段时间只能作罢。老师琢磨了半天说：“我还会葫芦丝和巴乌，要不然教你这个？”李克非就这样稀里糊涂从西洋乐改学了云南民族乐器，之后还陆续接触了管弦乐和键盘。

他会跟着父母听古典乐，也会去买流行音乐的CD唱片，但从来没有研究过自己音乐偏好，只知道哪些歌曲对自己的口味。

大二那年班里要进小剧场做汇报演出，班主任想在最后加一首Ending曲目，烘托气氛。李克非主动请缨，兴致盎然地把班级和校园生活写进歌里，因为还不懂编曲，麻烦了许多人，才完成了这首正能量的校园流行民谣。这也是他第一首原创作品，和现在的风格相差了十万八千里。

“其实我在很多选择上都没有明确的目的。”少年李克非的艺术学习属于自由散养状态，有时张牙舞爪有时莫名其妙，水分被纸张吸收后无规则地扩张浸染，慢慢长出了自己独有的模样。

2013年，李克非开始用手机的语音备忘录，随手记录脑袋里蹦出的旋律，结果一发不可收拾，上瘾了。

灵感出现很随机，有时候是走在大街上，有时候是在办公室，一个旋律突然来了，李克非就抓起手机冲出去，躲到过道或者人少的角落，小声哼出来，假装自己在打电话。

李克非从不敢在别人面前暴露他创作时的样子，那是最私人最自由的状态，“如果用GoPro记录下来，看回放可能会被吓到，是恐怖片吧。”

2014年，李克非离开昆明来到上海，入职一家广告公司。这座流淌着欲望和生机的城市给他带来了从未有过的压力与迷茫，为了松绑自己，他重新开始做音乐，素材正是手机里那五、六百条的语音。“属于我的东西，不管错过多久，总会再遇见。”音乐于他，正是如此。

李克非笑说，他是先写出了独立音乐，才知道这叫独立音乐。“歌手是歌手，艺人是艺人，音乐人是音乐人，我原来都分不清的。”写歌就像写日记，每个阶段的心境和涉猎都会体现在创作上。当他慢慢接触了另类音乐（Alternative）后，其中的艺术性和画面感让他产生了说不出的亲切，遵从着内心磁场的感受，他选择用自己觉得舒服的音乐形式去创作。

从地表长出的楼房，像这座城市的阳具

福州大楼原名汉弥尔登大楼，建于1930年代，是上海外滩边上的一栋英式楼房。它与新城饭店（现锦江都城酒店）、建设大厦分据在江西中路和福州路的交汇处，三栋外形颜色极其相似的装饰艺术（Art Deco）建筑环抱伫立成一个圆环，象征着上个世纪老上海的辉煌与盛世。很容易让人陷入时间的乱流，稍不注意便会与旧时光重叠。

福州大楼、锦江新城酒店与建设大厦（摄影：刘晟）

到上海的第一天，李克非订了一间地处外滩的旅馆，满足他住外滩的心愿。下地铁后他拖着行李箱去旅馆，路过福州路，抬头一看，就被外表华丽的福州大楼吸引了，想要进去逛逛，但因为东西太多，只能匆匆瞥上几眼。

上个世纪末的福州大楼（图片来自网络）

之后的日子，李克非在各种狡猾的中介间游走斡旋，不想住监狱一样的隔断出租屋，初来乍到又有经济压力，找了一个礼拜后，开始自暴自弃。

有一天看完房子回酒店，他绕过菜场，发现一间上海老阿姨开的房屋中介，门口手写着出租信息。抱着试试看的心态问了问，热情的老阿姨了解完他的情况，二话不说就领着他去看房。李克非不知道要去哪里，走着走着就晃到了福州大楼下，那正是他到上海第一天看到的楼。

“当时心里就有预设：这栋楼对我有好感。”到如今，李克非还能回忆起那位老阿姨穿的涤纶直筒九分裤，却想不起是什么原因让他交付了租金，只记得那天下午迷幻的很。

福州大楼是当时租界内最有名的办公楼，福特汽车、可口可乐等著名外国公司都租用过。现在则分布着各种行业协会、咨询公司和一格格狭小的公寓。斑驳的墙面破败不堪，木地板吱呀作响，内廊狭窄逼仄，弯绕曲折如迷宫，被人遗弃的老物件和灶台都被安置在走道上，厚厚的油烟和灰尘积得比大楼的岁月还要重。

居住福州大楼期间，李克非用胶片相机拍摄的照片

搬进去第一天，李克非买完家具回来收拾房间，因为不便关门，就挂了个小布帘虚虚掩在门口。那层楼的阿姨老太，有的单独，有的结伴，把门帘一掀开，就坐下和他聊天。一个下午，他和整层的住户都打过了照面。

李克非是第一个住进那层楼的外来青年，作为唯一的壮丁，他经常被委派一些修空调、换灯泡的活：“小李啊，你来帮我看一下。”很多人不会普通话，李克非就努力听他们说上海话，后来阿姨们烧饭时也经常招呼他：“小李啊，要不要盛一碗拿过去吃？”

真正所谓街坊邻里的感觉，李克非在很小的时候体会过，再来，就是搬进福州大楼后。“每天下班回家，饭菜香迎面扑来，那是一种被生活拥抱的感觉，哪怕吵架也让人觉得，那才是实实在在的生活。”

在《福州大楼》14首作品里，有五首实景录音，出自他的录音笔，保留了不可重复的声音记忆。

大楼内有两个天井，中间有连廊，形成环形过道。到了下午五点半，放学的放学，下班的下班，烧饭的烧饭，大家虚掩着外层的铁门，各式各样的声音从门缝中挤了出来。

福州大楼的连廊被花草和衣物被褥占据（图片来自网络）

在《五时又半》中，李克非拿着录音笔，从电梯打开的那一刻开始录。随着他的脚步声，你可以听到《卖报歌》、电视机里的歌声，老人们的对话，窗外警车驶过的鸣笛声。“捣糨糊”在上海话里有捣乱、糊弄、胡搅蛮缠的意思，而《捣糨糊》这段录音里，则记录了一段完整的街坊吵架，大意是梅雨季节，水管坏了，连带着一排房子都渗水遭殃。以物管敲开李克非房门开始，以阿伯撂下一句“捣浆糊”为结尾，中间大爷大妈七嘴八舌，声音铿锵有力，方言韵味十足，四分半的时间让人尽情领略上海市井吵架的威力与魅力。

那是李克非第一次独自在上海过年，大年三十早上去菜场买菜，冬天日光斜照，街道巷弄的光景染上柔和的黄色，光打在面条上，都在闪闪发光。来上海生活后，他开始自己做菜，口味变淡了，发现了食材本身的味道。这与他在福州大楼的经历非常相似，一踏进门里，生活中虚无浮华的东西都被删掉了，只剩下生活的本真，鱼新不新鲜，花有没有开。

李克非厨艺展示环节

整张专辑，李克非将电影手法用到叙事结构上。在《绿丝绒》里，他将生活中随意录制的各具符号性的声音片段加上旋律，运用蒙太奇的方式进行拼贴。《死在屏风上》运用三幕式的音乐构架来呈现张爱玲“霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上”的经典比喻。《五时又半》、《出梅》、《三二一》等曲目，用时间概念把十四首歌曲联成一条线。每首作品就是不同的场景，每句歌词便是分镜，而其中剧情的铺陈转折，人物的眼神举止，全由听者模拟。

除了电子乐，专辑也融合了复古舞曲、R&B、戏曲等多种音乐风格。《罢了罢了门》带有复古迪斯科元素，《等待被修剪的植物》更是邀请到上海沪剧院的青年艺术家洪豆豆来演绎沪语部分，吴侬暖语与电子鼓点的扣合，韵味十足。起初李克非想尝试一些当下流行的电子音源，最终却大量使用了1980、1990年代的合成器音源。不同元素揉杂在一起，最终呈现出福州大楼带给人时间错乱的迷幻感。 

作为王家卫的影迷，李克非在构想这张专辑时，就不自觉沾染了一些《重庆森林》的气质。同样是大都市下历史悠久的两栋楼，同样是小人物的爱恨情仇。

“上海是没有山的，山就是高楼大厦，人很多，人们想要的更多。”从山清水秀的云南来到上海，住进市井气息浓重的福州大楼，李克非既是投入情感的参与者，又是疏离冷漠的观察者。专辑文案第一句话，他写道：“从城市地表长出的楼房们，像这座城市的阳具，招摇地藏匿着欲望。”

第一次把钥匙插进去，打开房间时，人们会不自觉产生一种归属感，习以为常后，最初的仪式感被淡忘，淹没在泥沙俱下的生活中。福州大楼里有一位阿姨，每天中午会在楼道上支起灶台，建一个小食堂，大家闻到饭香去打饭。有一次李克非路过她家，好奇地瞥了一眼，里面都是豪华古典的实木家具，家里还时不时传出爵士乐。像这样的人，福州大楼里有很多，每扇门后，都是不同的人生写真，颂扬和遮掩时代的伟大和悲伤，当事人忘记了，李克非用音乐记录下来。

李克非找来好友刘晟和崔晓峰拍摄《福州大楼》专辑封面。用钥匙形状的模具压印在盐上，展示生活的咸。画面里，每粒盐都像是福州大楼聚拢又散去的人们的汗水与泪水

两年合同到期，他决定出去与朋友合租。搬空屋子、等待房东阿姨来收房的那一天，他坐在还会吱呀的床上，发了一下午的呆。

以代码生存是人类未来的必然

曾经有微博上的段子手调侃，电子乐的永恒主题是“我和我的房间以及宇宙”，放在李克非身上，居然完美符合了。除了福州大楼，他的另一个主题是科幻。2017年2月到8月，他陆续发行了序章《≡》、正式篇目《非林波克要塞》、辅佐音乐集《非林波克》这三部《非林波克》系列剧情音乐作品，据说还有一本科幻小说《非林波克要塞》，被他锁在抽屉里，暂时还害羞见人。

《非林波克》系列的封面设计，李克非参考了很多复杂元素，最后还是选择了简单的符号表达。对他来说设计是信息优化的过程，要抛开多余的，选择最想表达的东西

“肉身即是一切”，整张 专辑围绕着这个一闪而过的念头展开。人类从生下来，就不断在和自己的肉体抗争，我们会饿会冷，肉眼凡胎抵不过疾病与灾害。如果人类的思想脱离肉身的限制，那社会和生存状态会是什么样子的？在李克非描述的世界里，地球即将毁灭，人类通过非林波克要塞，以程序代码进入电子时空，创建虚拟人格模块，摆脱肉体的限制，并最终离开地球迁徙至其他星球。

《黑客帝国》、《攻壳机动队》、《黑镜》等许多科幻题材的作品都进行过大胆的设想，相比于他们还反复探讨虚拟现实、代码道德和机器文明，李克非笑说，他可能更绝对、更反人类一些。“这是人类向更高级的智能生命形式的必然结局，我想呈现的是到了那一天，我们的生活会是怎么样的。“

这同样是一系列戏剧感强烈的作品，从视觉设计、歌曲命名到歌词创作，都以极简与高度抽象化的形式呈现，因为李克非的中低音，再加上一些少数民族山歌的节奏和唱腔，甚至带有一种宗教感。

最早发布的《≡》，取自数学符号中的恒等号，用以代表等式中两边的表达式永远相等，歌曲名称则分别为“+-×÷≡”。到了第二部分《非林波克》，李克非将十首即兴创作的纯音乐作品，采用Unicode 16进制编码进行命名，用电脑语言反向思考肉身。5634 5507、5FC3 623F、808C 80A4，这些数字翻译过来，就是我们熟悉的嘴唇、心房和肌肤。

李克非作词很重视咬字归音，韵脚与旋律的契合度是他考虑的第一要素

对于艺术生李克非来说，Unicode 16进制编码绝不在日常知识储备的范围内，为了取名，他还特地去学了学编码。“符号是把信息最简化，最有利于传播的一种事物。当一件事情成为符号，说明他有了共通性，能和听众产生共鸣。”

下一个火的是电子？说不定会拔苗助长

在之前的采访中，李克非说，现在的他过着水瓶座的生活方式。“大概就是从不按照常态的价值观来生活，朋友总会觉得我不可理喻。”比如一不开心就裸辞，比如自费做音乐却不在意运营和推销，比如在接受街声大事采访的时候，李克非刚刚从上海回到昆明，未来会去哪里，不确定。

家猫阿MAY，虽然现在她已步入中年，大部分时间都是岁月静好的样子，但她间歇性的抽风可以看出是李克非的真传

提到云南，话题自然而然扯到了每年夏季全国人民啧啧称奇的“云南人的日常”:吃了小菌子，生活好魔幻。

“我们家就有两个中过招，听他们讲中毒之后看到的东西，挺神奇的，真的很羡慕，但不太敢尝试，因为最后都是要去医院洗胃……”

李克非一直很遗憾自己不是少数民族。在云南，少数民族会用音乐来表达自己的想法和情感，他也从小听了许多山歌。敬酒歌，劳动歌，内容很纯粹原始，和说话一样，当下有什么情感就直接表达出来，没有过多形式和技法，但一出声，就给人一种头皮发麻的触电感。

这也让李克非开始思考自己的音乐，什么是他真正要表达的。

李克非作为听众，提出了他对国内电子音乐的看法。很多音乐人想要中西结合，文化融合，但在表达上又显得生硬，国外模式化的形式加一些二胡、琵琶的元素，只有外壳却没有灵魂，不会有感动。

“比如福州大楼作为外来建筑，存在的本身是一种文化侵入，但生活在那片土地上的人，并没有被削弱太多本质，这也是我为什么喜欢上海的原因，他的文化根基够稳，外来文化再怎么丰富，只会包容而不会改变。”

《福州大楼》的人声部分分别是在三个棚录制的，“也就意味着有三位录音师不幸受难”

对于2018年，许多人都在猜测，Hip-Hop火了，下一个会不会是电子。李克非的态度依旧谨慎，他甚至不希望大众真的把目光投过来。“电子音乐在国内根基不稳，这样反而会拔苗助长。过多资本集中投入某一领域，一阵风刮过，留不下什么。“

在2017跨年的时候，李克非给自己做了个总结，对照当时列下的24-60岁计划，惊喜地发现还真执行下去了。一年出了四张作品却从没做过表演，他也开始琢磨起是不是要办一场自己的演出，甚至是巡演。在李克非的设想中，Livehouse更适合民谣和摇滚，他的音乐应该在剧场里演出，融合戏剧，从开场到结束，把整张专辑连续完整地表达。

“等到60岁我应该不需要工作了吧，早上在房子里看看书听听歌，晚上找一个安静的小酒吧唱爵士乐，喝一小杯再回家。不管是什么形式，音乐是要一辈子相处下去的。”

当我去流浪

如果你要去一个杳无人烟的地方流浪，只能带三张唱片，一本书和一件生活用品，你会选什么？

唱片

好难选，但首先我不会愚蠢的带实体唱片，移动设备里必备的话：

1.柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》（朗朗+芝加哥交响乐团）；

2.Carpenter《Gold：35th Anniversary Edition》；

3.风潮唱片发行的任意一张诵经类专辑。

书

《五年高考三年模拟-数学》（主要用来生火）。

生活用品

Protex冰爽香皂。

本文图片由李克非、刘晟、MATT CUI提供

点击试听李克非在街声上的歌曲

校对：陆小维