政学zedx：《noise.》的黑与白，成为你耳畔与生活中的无限回响

撰文：张怡平

儿童笑闹的回响、雨滴落下的余韵、不经意的呼吸停顿……这些碎片化的声音并未遵循旋律的轨迹，在政学zedx 的首张专辑《noise.》中却共同拼贴出一幅关于现代人际关系的图景。

黑白色调的宣传照，黑白色调的专辑视觉呈现：被蒙蔽的双眼，紧咬的牙关，被割开又缝合的手......政学zedx 用一副“残忍”的画面，搭配12首起伏有序的作品，将一段割裂的爱情故事向你娓娓道来。 

将这些碎片拼合成一个完整的故事，需要的时间远超预期。从2020年开始累积的作品如待显影的底片般小心封存，不仅是等待技术成熟的契机，也在等待同行的伙伴。直至遇见现在的金曲制作人 W.LIN 、周已敦，那些散落的旋律片段才在专业细腻的处理中逐渐清晰。于是曾经用手机录下的 demo 成为了空间里的回响，一个人在密闭空间里录下的人声经过处理，质感细腻又能在关键的转弯处叩击你的心房。

这是政学zedx 的首张全长作品——这张名为《noise.》的专辑远不止对“喧哗”的复现，更是关于一段情感从开始到消逝的完整叙事。从相遇、质疑到放手，每一首作品都承载着深刻的情感体验。而当这段声音故事抵达终章，它所开启的是这位创作新星的无限可能。

在进入专辑 part 之前，可以向大家简单介绍一下你的成长经历吗？大概是什么时候确定要成为歌手的？

政学zedx： 大家好，我是政学zedx，是一名来自马来西亚的创作型歌手。

从小家里也鼓励我去体验自己喜欢的东西。比如运动、钢琴、唱歌跳舞，中学毕业后我考上了上海戏剧学院，其实一开始并没有特别的想法，我妈妈建议我去试试，结果真的考上了。大学期间慢慢开始有了一些创作，发现自己还挺喜欢写歌的，于是开始尝试发表，差不多一个星期发一首，就这样慢慢持续。

专辑命名为《noise.》，“噪音”在这里既指物理声音，也常被引申为生活中的干扰或情绪杂音。你希望通过这个概念传递给听众什么？

政学zedx： 我希望把自己喜欢的、不喜欢的，所有觉得酷的声音——包括噪音，听到的声音和感受到的事物都写下来，再把它们串联，编成一张专辑。我觉得听众想要体验到、感受到的东西，是可以自己去慢慢地从这张专辑里面以自己的方式得到的。

作为你的首张专辑，《noise.》的创作动机源自哪里？有一个核心的创作起点吗？

政学zedx：这张专辑收录了我从2020年到现在我觉得最好的作品，将曲目都确定后，我才把专辑的名字想出来——我希望把所有这些作品背后的故事串联起来，而“noise”这个概念恰好很合适。

但我当时只是一直在发歌，并没有找到正式的编曲人或者制作人协助，所以就想把这些歌写出来之后先留着，等找到一个自己欣赏的制作人一起把这些作品做好。后来的故事就是我遇到了我的制作人，还有混音师。于是我就把这些歌曲正式交给他们，正式开启了专辑的工作。

政学zedx 与制作人 W.LIN

如果要用一种“noise”形容你自己，你觉得是什么？

政学zedx： 我自己的话应该是白噪音吧，因为我平常也会听着白噪音入睡。

专辑由金曲制作人 W.LIN 与周已敦共同制作，可以聊聊你们的合作故事吗？比如合作的契机是怎样的？

政学zedx： 有一次在和制作人 W.LIN 聊天的时候我把我的 demo 发给了他。结果在我当天回家的路上，他就已经把编好曲的音频发回给我了，这首歌就是《是否？》，是我们合作的第一首歌，同时也是专辑的第一首歌曲，就像带领大家进入我的世界一样。

我们合作整张专辑的时候，通常都是我先完成词曲部分然后发给他，他来进行制作和编曲，完成后我们会把它们交给周已敦老师做混音。我们彼此对作品的要求都比较高，工作的时候可以省去很多沟通成本。做完第一版后，我们会再一起讨论哪些地方可以调整，直到最后大家都满意。

专辑录制时间超过一年，战线被拉长的主要原因是什么？在这一年里有萌生关于音乐制作的新的想法吗？

政学zedx： 可能一部分是因为拖延吧，还有就是一直在调整细节上的东西。比如段落的层次感，一些乐器的录制，我们的弦乐、鼓这些全部都是用真实乐器录的，光是这部分就花了不少时间去完成。

另外因为专辑里有很多很多和声，有时一首歌可能就有五、六十轨的和声，这些都要一轨一轨地录出来，且每一轨都要达到满意的状态，光是做完所有这些就花了相当长的时间。

专辑的歌名似乎存在某种对照，例如《take it ALL》和《it's true.》以及《你的错（it is.）》和《还是你（still you.）》，这些歌曲之间具有什么关联吗？

政学zedx： 没错，是有关联的。整张专辑讲述的是一段感情拉扯的过程。从《是否？》到《尘》，再到《对不起我无法像昨天一样爱你》，主人公与伴侣之间的回忆、争执，还有对“要不要放手”的犹豫，很多复杂的情绪推进着故事的发展。

《FeVeR dReAM》是整张专辑的一个转折——他们进入一个虚拟的空间，里面有一些虚幻的想法，他在《回来吧女孩》中对这段关系发出最后的呐喊。这首歌曲风上比较重型，是制作人比较喜欢也擅长的风格。

《take it ALL》里表达出他为了这段关系可以付出一切，哪怕“你把一切都拿走”也没关系。《no more LIES》中他希望能摆脱这一切，希望感情里不再有谎言，希望自己可以好好生活，又在《你的错》里再次质问，质问自己、质问这段关系、质问ta。最后在《goodbye.》里决定彻底想要放下一切——放下这段关系、放下她、放下自己，甚至放下这张专辑、放下对这个世界的一些想法，用这首和所有事情告别。

《对不起我无法像昨天一样爱你》的MV富有电影质感，可以分享一下它的拍摄灵感吗？

政学zedx： 起初的构思是我要操控一个女生去“杀人”，但是后来考虑到可能观感不太好，不如让女生来操控我去“杀人”更合适一些。在这支MV里，我们用了比较零碎的方式去呈现，希望观众能用自己的方式去解读，体验和感受作品想要表达的内容。

MV 拍摄花絮

专辑中前几首歌的衔接非常连贯，可以谈谈其中的设计吗？

政学zedx： 其实一开始在编曲时我们尝试了很多不同的衔接方式。我自己本身就很喜欢像《是否？》和《尘》之间那种过渡的感觉，之后应该也会多尝试这样的衔接处理。

我们用了一些音效作为衔接。比如《对不起我无法像昨天一样爱你》开头的雨声，《with YOU》结尾的环境音，《FeVeR dReAM》后面那种带有坠落感的重击声，还有《回来吧！女孩》结尾的某些音效。另外像《take it ALL》这首歌，它的结尾其实也衔接进了《it's true.》的前奏，然后再自然地过渡到下一首。 

因为我们希望听众可以身临其境，可以整个进到歌曲里面——不只是在听歌，而是能感受到歌曲的每一个层次，每一个细节。因为我们也喜欢一些电影感的东西，所以就希望听众听歌的时候可以有一个像在看电影、听电影配乐的氛围吧。

专辑前半部分的基调似乎是更加内敛的，后面更趋明快外放，这是否代表着心境或想法上的转化？

政学zedx： 对的，到《FeVeR dReAM》之前整个状态都比较沉，像是在诉说故事，可以说是一张“前传”。过渡之后就开始变得外放，表达一种“放手”的状态。前面更偏向情绪化，后面则更有一种挣扎的感觉。到最后《goodbye.》，因为情绪有些失控，比较复杂，所以融入了很多不同的曲风。

《FeVeR dReAM》的歌名和歌词选择以大小写混杂的形式呈现，这首歌在人声制作的时候有着怎样的构思？

政学zedx： 当时我听到这首歌伴奏的时候直接就有了灵感。正式版本的 vocal 是有一天深夜，我在自己工作室里录出来的那一轨，最终我们直接采用了那一次的声音，因为感觉那次的情绪非常对。我们也尝试过重录，但总觉得还是原本那个版本更自在，也更符合这首歌的氛围和情境。

有些歌是去录音棚录的，但好像有些尝试并不习惯？

政学zedx： 有些歌我们会到棚里录，但像《对不起，我无法像昨天一样爱你》棚录完后我们发现不太喜欢那种感觉，觉得有点太“熟”了。像这样的歌可能还是比较适合我自己在一个空间里录。所以专辑里大概有一半的歌是我自己录的，会更放松。

录制人声中

你之前发布过说唱作品，而《noise.》在曲风上更加丰富。过去的说唱经历在创作这张专辑时会带来哪些不一样的影响吗？

政学zedx： 《noise.》里其实有不少 rap 的部分，因为 Hip-hop 对我这张专辑影响蛮大的，包括我的 flow、词曲编排，还有歌词的写作。我把自己之前的经历慢慢琢磨，让它们变得更好，再融入到这张专辑里。比如《回来吧！女孩》的第二段，风格就比较 rap；《FeVeR dReAM》里则更像是一种“vibe”，它没有什么特别重要的意义，就是一个小小的过渡。 

在创作过程中有没有什么印象深刻的事？

政学zedx：比如《回来吧！女孩》，当时我第一次听到伴奏时其实没什么特别的想法，因为这类曲风不是我擅长的，所以听完就暂时放在一边了。

后来某天下午开车时，因为路上很堵，我就又把它拿出来听，一边在脑海中继续写这首歌，居然就这样顺着写下来了。回到家后我马上录了下来，《回来吧！女孩》就是这么一气写成的。我平时几乎每时每刻都在寻找灵感，有时候骑车时会跟着伴奏哼，搭地铁时甚至睡觉时也可能会想。日常看电影有时也会从中感受到一些情绪，顺着当时的情绪有可能就会写下一些段落。

你是一个精力比较充沛的音乐人吗？

政学zedx： 公司说我好像状态不错。现在比较熟练了，刚开始的时候会卡住，面对外界的时候不知道该说什么。因为我平时生活中话比较少，通常要到后面才会打开话匣子。所以现在算是比较适应了。

这次专辑的黑白色调是你和团队讨论的结果吗？

政学zedx： 是的。听下来之后我自己觉得这张专辑比较适合黑白，加上我自己也挺喜欢黑白配色，当时甚至想过所有视觉都变成这样，但最后没有实现。

封面的设计来自画家慕凡，他和我们一起配合，参与了专辑的装帧和视觉效果的讨论与呈现。

你小时候喜欢听什么音乐？

政学zedx： 小时候会听一些欧美六、七十年代的老歌。因为我爸很爱听，像 Carpenters 这些甚至都还算新的了，他以前听的更老。他会在车上播这些音乐，虽然主要是他自己听，但我们上学路上一定都能听到，所以多少接触了一些。

中学时我主要听 Billboard 榜单前列的歌，自己会去研究。从那时开始听电台、听英文歌。现在我也比较常听一些小众的音乐。

有某一刻觉得自己好像被更多人知道了吗？比如之前翻唱的《Stay》之后？

政学zedx： 我翻唱的《Stay》在抖音上好像挺火的，有十几万人用，也有不少明星用那个歌曲拍抖音。当时班上同学发给了我，我的老师也注意到了，我就觉得蛮酷的。

正式成为艺人，走向更大的市场之后，工作的感觉有变化吗？

政学zedx： 确实现在的演出和采访会多一些，但我觉得还是和预想中差不多吧！还是在做自己喜欢的东西，采访什么的也算是一种体验，还没有到厌倦。

未来有什么打算？会考虑在社交媒体上多露面吗？

政学zedx： 我就是在尝试接受这件事吧。好好地展示自己想要带给世界的作品，专心做作品、演出，看看未来能带来什么。

本文图片由 无有文化有限公司 提供

设计 | 慕凡

采访作者｜张怡平