撰文：roubing

在幽默饼的 mini EP《月明》的评论区，一位“情绪激动”的朋友评论道：“两年了！！你知道这两年我怎么过来的吗！！！”这显然是惊喜的玩笑，却也让我们恍然大悟，原来幽默饼已经两年多没出现了吗？

2022年初上线首张EP《落水人给答案》，同年七月上线单曲《相遇前》和《To The Sun》。两首单曲的封面都是大卫、小笑二人快乐玩耍的瞬间。两年后的《月明》，封面依然是快乐的镜头：两个人在海边，大卫背着小笑，只不过颜色调成了灰白。

消失的时间里，幽默饼成为了父母。2022年新歌发行完毕，因为小笑怀孕，幽默饼暂时停止了活动。时间就这样推着他们前进。女儿出生、长出头发，露出乳牙，牙牙学语、蹒跚学步......时间推着他们从Black Island跳到幽默饼，从《昨日世界的海》到《月明》，从情侣跳到父母。

他们从乐队变回了大卫和小笑，24小时自主带娃，每天早上六点半要和女儿乐桃一起起床，做早餐、吃早餐；大约八点半要开始做家务，并且严格划分出了时间陪伴孩子玩耍。接近中午二人默契分工，大卫带孩子下楼放风，小笑在家里做午餐；午休后的下午三点钟开始，又是固定的陪玩、家务和下厨时间，直到女儿洗好澡上床，两个人才可以短暂做回自己。 

有了孩子，大卫和小笑的社交媒体自然充满了快乐的亲子瞬间。小朋友在餐桌上用手把饭菜弄了一身，他们会一边笑一边录着视频；不愿意洗澡坐在地上撒泼打滚，他们也会记录下哭得最夸张的瞬间；生日到了，擅长烘焙的小笑自然要亲手制作草莓奶油蛋糕给女儿乐桃......偶然夹杂了一些新作品的讯息：九月的某一天，以一张麦克风的照片作为配图，新作品终于迎来倒计时。 

《月明》在九月最后一天的古典吉他声中到来。“流动的时间带走了我们最爱的人，而我们只有回忆可以作伴。”小笑将它比作“自我疗愈式的拥抱”，“现在看来其实焦虑更多。成为母亲后我的身体里涌动着比之前更为丰富的情感，特别害怕目前的嗓子状态表达不了这些情绪。”在经历生育、复出和质疑自己再也不能恢复到曾经的演唱状态之后，放平心态后再去听这首歌确实能够给自己带来内心的平静。“发歌的时候确实很激动，制作过程中情绪波动比较大，现在有一种故事讲完的感觉。”

《月明》的主人公是岚——大卫的二姐，以及阿嬷（奶奶）月明。“她小时候和阿嬷最亲，一次我和岚一边陪她的孩子们在儿童乐园玩一边聊天，说到什么伤心的事情，岚的下巴忽然抖动起来，止不住地流泪。她说阿嬷在她心里就是妈妈的位置，阿嬷走了后，她的心就空了一块，既感受不到爱，也没力气给予爱了。” 

“那时的岚哭得像一个无助缺爱的小女孩，我拿纸巾给她拭泪，拍拍她肩膀，唯独没有去拥抱她。”面对岚的失控，小笑却产生了一种奇怪的无力感。“因为我感觉自己无法提供那份独有的、失去的情感，我怕拥抱都让她感到孤单。”

“那个喧闹的下午始终萦绕在我心上，结合自己的成长经历，我特别理解岚对‘失去’‘离别’的感受，因为我也不时处于一种飘零状态——在浩瀚宇宙中，和我们一样的小小的蜉蝣那么多，那么孤独。明天，真的会有谁来爱我吗？相信所有人成长过程中都有类似的孤独或被抛弃感，我们希望做一首简单真诚的歌，用《月明》去拥抱某个时刻失落的人。”

SV：封面的照片是在哪里拍的？为什么选这一张？ 

小笑：拍摄于2021年6月25日汕尾的海边，那是一次家庭旅行。大卫说选这张照片的原因是：It's all about us。《月明》的故事是我们共有的记忆，是关于我们的家人，她们的过去，还有我们一起的未来。

大卫的姐姐岚和她的女儿

岚向我们诉说她的梦境

SV：为什么在《Autumn Night》里加入闽南语？

小笑：闽南语是月明和大卫姐弟们的家乡话，我们将《Autumn Night》作为Intro，想带听众进入有月明相伴的岁月。“时间伊一直行（时间它一直走），你𤆬(chuǎ)我直直行（你带我向前走）。”在时间面前，爱的痕迹是永恒的，无论何时我们沿着它就能一步步向前。

而《Goodbye Granny》是Outro，对白部分是那年中秋月明和岚的对话录音，那时的月明已经卧病在床了。我们在很长的录音里截取了这一小段内容，还原那个记忆里的秋夜。月明最后说：“阿嬷啊，想是想，等我走了你......会来看阿嬷的喔。”在截取选段时这句话我们反复听，反复流泪。对深爱的人，活着时候的情分怎么都不够，快走到时间尽头了也要嘱咐着再续前缘...... 

大卫：说到闽南语部分，我从小在广州长大，家乡话并不擅长，为了准确表达，除了跟来自潮汕的钧元讨论，还请教了来自厦门的瑞比秋（Cheesemind / I'm fine thank you and you)和来自台北的翔煜（Theseus忒修斯），他们都很热心的帮助了我们，十分感激。

SV：这次的作品里，其他合作伙伴们是怎样确定的？幽默饼和他们是怎样认识的？

小笑：前两首单曲《相遇前》《To The Sun》就开始跟珂澜合作了。我们都是成都人，最早是网友，第一次见面是在成都35号民谣酒馆做公益演出的那晚。后来通过几次聚会和演出，我们慢慢熟络了起来，变成了会去彼此家里玩的好朋友，那时候大家都还是学生，还没正式开始做音乐，我们一路上见证着彼此的创作、演出和成长。

 
幽默饼的前身Black Island和珂澜一起做了个屋顶音乐会，2017年

转眼间十年过去了，珂澜已经是我们生命中最重要的人之一了，孩子出生前，就认她做了干妈了！这几年她一直在美国念书、工作，成为了很厉害的音乐人！做《月明》的时候恰巧她放假回来，我们连忙带着乐桃回成都和她汇合，连着几天天天见面，吃了好几顿珂澜妈妈的美味住家饭......我们之间因为物理距离也会时常面对离别这件事，但心的距离很近，所以我们都不怕离别。

珂澜与我们一家三口的合照，6月26日她回国选择先到广州签证终于跟桃第一次见面

大卫：跟钧元初相识是2021年底跟他所在的乐队Ocean Radio一起演出，得知他是乐队作品的制作人（当时他还是录音系在读学生）。很有缘分的是交流发现我俩是同一个高中的校友，心想以后有机会一定要合作。没想到一个多月后机会就来了，当时在做EP《落水人给答案》，我们跟制作人的远程合作不太顺利，就中断了，然而deadline很紧急，就临时找钧元求助，在他的帮助下得以顺利完成那张EP的制作。

后来这两年他毕业后继续去英国深造，期间虽然想再次合作，但他忙学业，我们忙着家庭。决定做《月明》时恰巧他毕业回国，就很自然的地又再次合作了。也因为毕业开始工作的转折点，他忙碌之中每天都抽空熬夜制作，我们非常感恩。

演出后踢键子

在不大空间录EP（脑脑、钧元、小笑、大卫）

SV：发行之前，你们希望这部作品是怎样的？珂澜和钧元在哪些地方的处理让你们眼前一亮？

大卫：因为珂澜、钧元在国外，《月明》这首歌的编曲是我们三方一起远程合作的。

先是跟珂澜一起沟通，从一开始我们就明确表达想要简单的编曲，基于我最早写的尼龙吉他riff，珂澜加入了钢琴、长笛、竖琴、单簧管和弦乐，偏古典的配器。出来后我们就已经比较满意了，然后钧元加入了一些吉他声响、合成器贝斯和用click声做的秒针音效，让整首歌有听起来更具流行乐的声响，最后进行一些小调整后就很满意了。

其中和声的编配，一开始的demo是一如既往大篇幅的二人和声，这在之前是我们坚持的事情，但现在我们倾向于打破以前给自己设定的条框，于是编曲时就改成了女主人声，加偶尔的男和声（下次也或许会对换角色）。其中男和声的部分大量用了珂澜编曲时试录的和声，我本身key偏高，以前的作品总抱怨写太低了，这次出来效果自己很满意。而主人声，小笑一直犹豫，对目前的状态不自信，但我很满意，越听越喜欢，因为那是现阶段最真实的样子。

四人编曲群聊

大卫：另外值得一提的是，钧元还为这张EP做了一版全景声混音，为这个故事的体验带来了另一种的可能，希望大家有空一定要去听听。

凌晨一点大卫和钧元讨论编曲和录音

小笑：在我们的构想中，《Autumn Night》是简单贴耳的，仿佛独自在房间呢喃，人声由远及近，准备将月明的故事缓缓道来。钧元制作时把空间放大了，变得更像一条通往回忆的隧道，用蒙太奇的方式将往事浮现。

闽南语的段落原本只设有钢琴作底，想突出形单影只的人声，钧元调整后加入了pad，使情绪延续得更自然，也让人声充满了包裹感。我们想要保持最初对《月明》这首歌的期待，所以混音部份最突出的是人声和吉他，其他都不重。《Goodbye Granny》是给岚的一个礼物，用语言和声音重现往事。原音频有很大的房间混响，一度担心效果不清晰，但钧元做了Lofi Tape的处理，反而把环境声放大变成一种白噪声，这是个很巧妙的做法，还有结尾模拟断续的信号声，很让人心碎。

我们希望三首歌是一条抛物线——弱、强、弱的情绪表达，为能够给听者完整的体验，在声响上是做的无缝衔接。针对第一首和第二首的衔接，钧元将原本我们设计的用月明主歌的吉他riff过渡，改成用副歌结束的和弦即II级-V级来和第二首《月明》接上，这一改动让曲目之间的过渡更加无瑕。

我一直非常相信珂澜的直觉和审美，很早之前就把《月明》的demo发给她听过，她对这首歌的理解非常精准：“我们觉得《月明》应该是简单真挚的，装有许多情感的，但不用重笔勾勒的一首歌，给听者讲故事，也给大家留有足够的呼吸和联想的空间。”这次她用古典的器乐赋予了这首歌忧郁、恬淡的气质，让《月明》里的时空都流转起来，我个人特别爱Bridge部分的编写，第一次听到的时候，脑里出现电影里推开回忆之门的那种画面，充满了宿命感。 

SV：在九月的最后一天上线这首作品有哪些考量？ 

小笑：这是一个小遗憾。原计划是9月17日中秋当天发行的，刚好第二天还是岚的生日，想把这张单曲当生日礼物送她，但还是因为我的身体原因录音延后了，导致制作周期延长，钧元也因熬夜而生病了，所以计划赶不上变化，赶在九月的最后一天上线了。对于大卫来说，在月末上线是拖延症人员的仪式感，也有马上要迎来新生活的悸动。

人声断断续续录了两个礼拜

吉他录了一天

小笑：因为我们是全天候带娃模式，所以这次是在家里录音，特别是录人声，得逮着女儿睡觉的时间录，通常是中午12-14点、晚上21点后。小孩作息比较规律，理论上留给我们的录音时间也相对充裕，但生育后我的身体太容易疲劳了，到了晚上嗓子基本沙哑到唱不了歌，那只能抓紧中午那一丁点时间了。于是从起床开始就一边带娃一边吼吼开嗓，也是从那时起，一岁多的女儿开始跟着叫唤，到现在每天都会自己唱唱歌了。

乐桃在鼓捣设备

2024年9月9日正式录人声第一天，调试设备用了一个多小时，开录之前我站在话筒前拍了张照片发朋友圈。

50分钟后，我又发了条朋友圈，害，第一天录制结束。

小笑：几天后，为了迁就我的嗓音状态，大卫在我录音时会带着女儿出门遛弯。九月的广州，室外依然是35度的热辣滚烫，感谢父女俩为这首歌作出的牺牲和奉献。

热到嘴巴变形 

大卫：其实钧元也有照顾小朋友的经历（他有个比他小十多岁的妹妹），所以特别擅长跟孩子玩，每次录音休息时，乐桃都喜欢缠着他玩，他都会陪着桃跑来跑去，让我们特别放心。

跟钧元讨论吉他时，乐桃在一边玩耍

钧元本身是录音系专业，这次的居家录音他给了我们很多声学指导

SV：讲述离别的《月明》，录制时的幽默饼却已经有了“新成员”女儿乐桃的陪伴。人生的迎来送往，新生命对于你们来说是一种宽慰吗？

小笑：是的，女儿的出生是巨大的宽慰和安抚。她让我们真正有机会学习了“生命”是怎么一回事，用所有的感官触碰到了生命最初的样子。和她在一起的感觉特别好，仿佛除了她一切都不重要了，特别是我，沉迷于小孩对自己的依恋中，十分享受被需要的感觉。她刚出生不久，还是个只会哭和吃奶的小家伙时，我常常会想象与她离别的场景，那时候她将独自一人面对人生的难题，过着与我无关的日子，我和大卫会是她心里最安稳的角落吗？离别一直存在，只是希望这个将来可以远一点，再远一点。

和封面一样的海滩，大卫、小笑和女儿乐桃一起

SV：你们从小到大对于离别的理解和体验是怎样的？

小笑：大卫有点儿迷恋人与人之间的离别。一方面希望跟喜欢的人、爱的人永远在一起，但另一方面却倾向于离别后永不再见，只有那样才能感受到极致的思念。他认为现代生活太便利了，除了生离死别，没有什么能阻止人们相见的。 

我认同现代社会的便利性能减少许多不必要的离别，但这也造就了残忍的环境——一个充满不告而别的世界，为什么人与人之间不能善始善终呢？幼年时我总是“被离别”，这种被抛弃的创伤伴随至今，所以我多少带着愤怒与不甘对待离别。还有一种离别的体验是身份的离别，比如当我成为母亲，某种程度上我就再也不是以前的自己了，我既不是单纯的女儿身份，也不是单纯的伴侣身份了，我拥有了一个可爱的小人儿，她喊我妈妈，于是我踏上了一趟勇往直前的旅程再也不会停下来。

SV：整个制作过程中有过比较崩溃的瞬间吗？歌曲上线后的心态和两年前有什么不同？

小笑：崩溃倒没有，但确定无法在9月17日上线时大卫是有一丝难受的，然后瞬间就自我安慰了。我俩情绪还算比较稳定，有小孩之后更不允许自己轻易崩溃了。和两年前比较起来，现在好像没有在期待什么，只是做音乐，做自己，我很喜欢作家费兰特说的那句话：“我认为作品一旦完成,它们也就不再需要作者了。” 

大卫：直到要提交物料那天才发现主人声录错了一句，《月明》最后一段的第二句“你带我向前走”录成主歌的“你却留在后头”。当时已经很疲惫，想着明天就要交物料，感觉歌词意义也是通的，那就这么算了吧，可是想到原本的歌词不能完整，小笑就很崩溃。晚上睡前我安抚她说可以录的，不麻烦，跟钧元确定他的时间也没问题后，第二天就紧急补录了，结果又耽误了一天（最后29号提交物料）。

SV：“复出”后的这一轮工作，小笑许久后再一次听到自己唱歌会有什么比较强烈的感觉吗？

小笑：感觉自己的声音蜕变了，少了很多以前的“甜味”，现在增添了一些脆弱感，还有一些坚定的东西在声音里。这次录音钧元有给我很多技术性的指导，所以不再是像从前那样用本能去唱，刚开始我自己听着有点儿不习惯，现在已经适应了。朋友说，听出了母性，是真的吗？我们的好友桶桶（梯云纵）有天发信息给我说：“感觉得到妈妈爸爸有跟乐桃一起长大，大道至简又深刻，被治愈了。”我看了又看，很珍惜这份懂得。

SV：身为父母后，身体上、心理上的变化会有哪些？是否担心过找不回以前的状态了？

小笑：身体上的变化挺明显的，我俩都胖了10斤，过劳肥是真的！照顾小孩是一系列琐碎而细致的工作，并且是持久战，身体很容易被消耗，引起一些慢性疼痛。比如大卫的膝盖因为长期抱着哄小孩而劳损，每天洗洗涮涮泡水太久让手指都龟裂了。我就别提了，从脖子到脚没一处不痛的......

这些身体的疼痛虽不关乎性命，但与之长期相处下来还是挺崩溃的，谁愿意用疼痛迎接一天又用疼痛伴随入眠呢。我的身体从没像现在这样虚弱，但也从没像现在这样渴望有一副强壮的躯体，因为唯有这样才能陪大卫和女儿走的更远，啊我会好好锻炼的！

心理上最大的变化就是受到了小朋友的滋养，变得特别平和，看谁都慈眉善目的。目前我们的生活重心确实发生了偏移，以前是以做音乐为中心而展开的生活，现在变成了以小孩为中心而展开的做音乐的生活。我们很擅长用当下的状态做事情，所以不担心找不回以前的状态。

SV：生育对于身体的影响几乎全部体现在母亲身上，而男性往往很难感同身受。对于这一点大卫是怎样理解并且给予支持的？

大卫：确实无法感同身受，尤其是身体承受的痛苦。只能通过做更多力所能及的事情来分担伴侣所承受的压力。 

给予支持的话，总结来说就是小笑安排的、需要体力完成的，都由我来负责，大方针就是小笑指哪儿我打哪儿。比如说，当爸爸后，我挑起了照顾女儿的大梁，她现在一岁半了，白天晚上基本上都是我在哄睡、陪睡，从她出生开始我很少能连续睡6小时的觉，因为小孩的睡眠不像成人，她晚上经常哭闹夜醒需要大人随时standby，而小笑需要足够的睡眠来修养身体，所以类似这样需要大体力的工作我都主动承担了。接下来就要让她慢慢学会自己独立睡觉了，想到这个既轻松又不舍。由于要彼此照顾，我们仨几乎一直都在一起，这样的互相陪伴应该是最幸福的事情了。

说到生育的痛苦，对于我个人而言，我倒是希望能有这种体验，在这点上，我是羡慕小笑的，痛苦也是一种礼物；而产后身体日常的痛苦，希望她能慢慢通过锻炼和休息好转起来。

SV：成为父母之后的收获有哪些？希望自己的孩子长大之后对“幽默饼”是怎样的态度？ 

小笑：收获可太多啦！有时候话一说出口，真实的感觉就瞬间坍塌了，还是让我们把这些收获放心里吧。总的来说，当妈的感觉就像是......我又恋爱了！心里一直想着她，怕她饿了冷了热了难过了；她对我一笑，我恨不得把嘴咧到眉毛上回敬她；被她抱住的时候我血液循环系统都快因为超载运作而宕机；当她睡了，我会贪婪地一遍又一遍看她白天的照片和视频……好吧，其实我想说，成为父母绝不是唯一的“幸福模版”，但我们依旧很庆幸可以用“父母”的身份来体验这一切。

希望她能脱离女儿的视角来看待幽默饼。希望她能懂，这是爸爸妈妈因为热爱和执着而一直坚持做的事情。

乐桃听了幽默饼，感觉还不赖

本文图片由幽默饼提供

作者：roubing

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